从《我的前半生》到《潜伏》，

为什么人人都想演一集经典老剧？

网友们模仿、表演的热情，不仅限于《我的前半生》这一部剧中。

这边厢，薛甄珠还在大闹陈俊生办公室找凌玲，下一秒她就魂穿到《潜伏》中有勇无谋的马奎身上，用同样的穷举招式“找内鬼”。

只见马奎拿着薛甄珠的腔调走进天津特务站，逮着站里每个面相可疑的男配角一通贴脸输出，“我找峨眉峰，谁是峨眉峰？”（“峨眉峰”即天津站里内鬼的代号）

都学杂了

李队长、洪秘书，乃至吴站长本人，谁也逃不掉被怀疑是内鬼的命运。评论区霎时间充满了快活的空气。

有人为这门交叉学科起名《我的潜伏半生》；有人顶着“一朵大煮鸡蛋的陈俊生”的网名，模仿陆桥山的超绝气泡音：“薛甄珠俨然是天津站的二号人物了”；也有人进行严谨的学术考究，“天津特务站和陈俊生办公室，真的都有姓洪的秘书”。

《潜伏》也在网友们的台词接龙中全面翻红。

近30天，抖音话题#潜伏 播放增量超12亿。网友对吴站长相关片段的背诵热情，丝毫不输陈俊生和薛甄珠。

吴站长名人名言摘录

这位见钱眼开，把余则成（内鬼）当嫡系培养的大贪官站长，其发明的《录音的基本原理》《玉座金佛原理》《斯蒂庞克原理》三大法则已被这届网友奉为新的职场处事绝学。

网友用AI生成的“吴站长三件套”

在天津站尔虞我诈的几位经典人物，在网友们的二创中也被分为“嫡系”“牛马”“老油条”等职场阵营。

不少网友对号入座，以实际经历证明自己穿进《潜伏》中能扮演怎样的角色。

图源：“了叭（爱动笔版）”

前有薛甄珠用穷举法找凌玲，后有吴站长用排除法将内鬼排除在外，这些开播近十年、二十年的老剧，是如何在今年夏天集体翻红的？

在新榜编辑部看来，这些影视二创的特点在于，创作者从看电视变成演电视，大家共同完成了一场“互联网语C”。

所谓“语C”，即语言Cosplay，玩家以某个角色的身份和口吻，在特定情境里进行文字或行为扮演。

以往的“语C”场景单一，需要创作剧本、安排角色，且在相对私密的群聊场景中展开。

这一波“语C式二创”，则是将“语C”套用在影视二创的更大创作场景中，以“角色模仿大赛”的形式，让观众和老剧直接产生对话。

这种玩法降低了“语C”的成本，也在某种程度上推动其从小众圈层走向大众。

事实上，从《武林外传》《甄嬛传》到最近的《我的前半生》和《潜伏》，网友一直热衷于扮演剧中的经典角色。

这些作品之所以能成为角色扮演的经典底本，核心原因在于剧情完整、人设自洽，台词经得起一遍遍拆解，老梗能跨越时间，被不同时代的观众装进自己的新故事里。

老剧给出完整的人物与故事骨架，当代网友往里装进自己的职场疲惫、生活感慨。

比如借薛甄珠小发雷霆，让自己得到一些赛博多巴胺；抑或套上马奎永远一本正经办坏事的人设，消解学术生活中的万般无奈。

图源：“勇敢的鳗鱼饭”

这类影视剧“语C”其实和近些年盛行的“momo”有相似之处，都是借由某种面具，为网友们提供抱团躲在人群中的安全感。

只不过“momo”是通过将网友藏进千万个一模一样的头像中，获得身份信息被充分模糊掉的自由；而影视作品“语C”所提供的是一种更具个性化的自由。

当人们顶着陈俊生、吴站长或薛甄珠的角色，顺着剧中的神态讲述自己的心情时，台词越旧，或许越能装下此刻的新愁。

毕竟英雄不问出处，互联网最终只会记住——

“我是陈俊生，罗子君的前夫，薛甄珠的前女婿，平儿的亲生父亲，冷佳清的养父，凌玲的丈夫，辰星普通职员，亲手弄丢安稳家庭，一心替别人养孩子的二货。”

        
        

         
         

          
          

           
           

            
            

             
             
 
              
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